姨媽的後現代生活

或許是我對許鞍華要求過高了，在電影中心門外抽煙的時候，感到異常失落，沒想到她竟為電影的結尾劃下一個如此沉重的休止符。最初在廣州看見這部新作的海報，真的驚喜萬分，引人入勝的戲名，幽默趣怪的畫風，想到差不多六十歲的許鞍華也從含蓄壓抑拐入荒謬怪誕的路上，實在興奮。猶記得《男人四十》那種低調、深藏、壓抑的調子，當時完全被迷倒了，我私底下認為它跟卡繆的《西西弗的神話》有著一種血脈的互通。這片子長居我的榜首，也對我那一個時期的文字有著不淺的影響。這次她風格上的改變，我不單純是好奇，而是迫切地關注，就像關注一個老朋友一樣。

結果，荒謬搞笑的情節並沒有難到她，她的確用影像展示了她的幽默感，可惜如此一個出色的導演，也沒能從長久的壓抑中逃遁。後段鞍山的幾場戲，我幾乎不忍看下去。或許這就是江山易改、品性難移，認了命的姨媽終究是姨媽，荒誕的許鞍華終究是許鞍華，她奏的還是壓抑的調子。可是，由前段上海那種荒誕輕鬆的氣氛轉入後段鞍山的壓抑沉默，未免來得有點殘忍。我想，如果我五十歲的時候還有膽量去重看這片子的話，那真的叫作百毒不侵了。

回來後看了不少評論和感想，片名中後現代這三個字引起了不少的注目。我覺得後現代所指的也許不是它要所描述的大環境，而是電影本身的敘事結構和表現手法。零碎的情節，場境與場境之間hard cut的跳躍，空鏡的缺席，跟許鞍華以往著重意境的表現手法有很大的具別，突兀得來也很有玩味。

斯琴高娃自然是演活了姨媽這一角，周潤發亦把人在江湖、身不由已的騙子演得瀟灑。趙微這個做女兒的戲份不多，但發揮得很好，路上大罵姨媽的一段叫我不禁落淚，鞍山廚房那一幕也很深刻。這片子沒什麼不好，就是久石讓的音樂有點不搭調，太搶耳了。

電影網站也很漂亮，有空去看啊。

昨晚，坐在電腦前發呆，打開word檔想寫點什麼，不知怎的，就寫了一首關於這片子的詩。我在詩裡看見自己的進步，很高興，多虧先前在秋螢公園看到一些討論，長了一點見識。真是嘔心瀝血之作，寫得我腦子發麻。我對於自己如此不遺餘力地不務正業，真有點不好意思。哈哈哈。

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